kouzelník a iluzionista - držitel  ceny francouzské TV„NEJLEPŠÍ ILUZIONISTA ROKU“

 

ZPĚT

Kniha DĚLEJTE SI ILUZE je podrobným souborem mapujícím profesní zkušenosti a poznatky kouzelníka  a iluzionisty NEW ABSOLON

Kontakt:    +42 0 602 215 101               newabsolon@newabsolon.cz    iluzionista@iluzionista.cz

Na několika stránkách uveřejňujeme úvodu a ukázky z  kapitol které pojednávají obecně o umělecké disciplině  kouzlech.
 

	DĚLEJTE   SI   ILUZE   ….PRÁCE KOUZELNÍKA A ILUZIONISTY ZAČÍNÁ TAM, KDE KONČÍ FYZIK SLOVEM „NEMOŽNÉ“… SLOVO PRO DIVÁKY   Toto je návod, jak rychle a snadno přijít o iluze a jak pomalu a těžko získat jiné.  Pokud si nejste jisti, že opravdu chcete vstoupit do vod fantasie a zjistit, že pod hladinou není zámek s malou mořskou vílou ale jen kamenité dno a rezavý sporák s holínkou, pokud chcete přestat věřit, že vaše letadlo nese hejno ptáků místo tryskových motorů a že v prosinci přijde Ježíšek, vraťte tuto knížku dokud je čas.  Ano tento manuál je určený těm na druhé straně. Kouzelníkům...? Od této chvíle, možná nebudete věřit ničemu co uvidíte. Iluze a kouzla se vám rozdrobí na kousíčky poruchových udělátek, servant a prstolamných manipulací. S tímto arzenálem, pak budete svádět boj s přírodou a ona vám nechá jen velmi pochybný a nespolehlivý kompromis, který možná dostane razítko iluze po prvním představení. A možná až po stém.  Ale nejsme v tom sami. Než malíř pověsí obraz abychom užasli nad jeho nádherou, musí se smířit s tím, že k zachycení můzy má jen pět tub barev, štětec a láhev terpentýnu. Tento manuál iluzionisty obsahuje mé celoživotní zkušenosti z nejisté kariéry jevištního kouzelníka. Najdete zde návody na některé triky, které jsem vymyslel, jejich principy a oranže, ale hlavně rady, jak se vyhnout chybám, které jsem sám nepřestal dělat a návod jak v té mlhovině neskutečného a reálného hledat cestu k profesi Iluzionista. Tato knížka nikdy nevyjde  masovým nákladem a je určena pouze pro kouzelníky a iluzionisty. Pokud si myslíte, že po dočtení poslední stránky  vyskočí z knihy kouzelník Brumbál z Bradavic a pověsí vám na krk kámen mudrců, máte nejlepší kvalifikaci zůstat v hledišti kouzelnického představení. A není to nic malého. Bez vás to nejde a věřte nebo ne, iluzionistou jste právě vy. Chcete-li opravdu vidět plátno obrazu z druhé strany,  pak vám není pomoci. Čtěte dál ale vězte, že  už nikdy nebudete  šťastným a dobrým divákem paradoxně už nikdy nebudete kouzelníkem a ILUZIONISTOU.   KOUZELNÍK - ILUZIONISTA  JSTE PRÁVĚ VY   Ano to není pochlebování. Kouzelník jen připraví kulisy a kouzlo vytvoříte vy ve vaší fantasii. Kdyby na Zemi přistáli mimozemšťané a snažili se svou vyspělou analytickou inteligencí poznat naší kulturu,  snad by smekli před Beethovenem a ocenili Dalího. Zcela určitě by ale nepochopili představení kouzelníka. Viděli by jen zoufalce, který bez zjevného smyslu pobíhá po jevišti a vykonává nesmyslné krkolomné úkony na které diváci zcela bez příčiny reagují.  Neviděli by totiž do vašeho mozku, který s povděkem přijímá hru  kouzelníka a mnohdy zcela vědomě ponechává stranou logické vysvětlení scény a sáhne po vysvětlení nepravděpodobném…. Zázraku….kouzlu.... ILUZI. Podobně jako kino 3D nabízí iluzi trojrozměrného obrazu tím, že Vám nasadí brýle. Víte, že vidíte jen dva plošné obrazy oddělené barevným filtrem a přesto s křikem uhýbáte před zuby útočícího dinosaura. Skutečným dějištěm představení je vaše fantasie. S rozvojem počítačové animace, která nabídla filmovému průmyslu dokonalé nástroje ke tvorbě iluzí, se zdálo, že svět jevištních kouzel dostal smrtelnou ránu. V reálném světě se nedá konkurovat dokonale přesvědčivým filmovým trikům.  Už se to ale v historii stalo několikrát. Vzpomínáte na nezplněná proroctví konce knih nástupem počítačů a kinematografie, černobílé fotografie po příchodu barevné, rozhlasu po příchodu televize. Jedna důležitá věc nás díky bohu odděluje od oněch inteligentních analytických zelených mužíčků, kteří přistáli na předchozí stránce. Je to FANTASIE  a ta se hlásí o svá práva. Fantasie nemá ráda dokonalost. Je pro ní příliš těsná. Chce si vymalovat obrázek vlastními barvami, i když budou jiné, než se sluší. Naše fantasie je hravá dáma, dělá náš svět obyvatelný a dokud tady bude, budeme Lidmi a Lidé budou navštěvovat ona krkolomná představení kouzelníka a budou žasnout nad zázrakem, který vlastně vůbec žádným zázrakem není.   Co z toho plyne? Až uvidíte někoho, kdo na kouzelnickém představení nežasne nad zázrakem, je to MARŤAN.                 ÚVOD PRO KOUZELNÍKY Čtvrt století jako profesionální kouzelník a iluzionista. To, jak jistě uznáte, zanechá na člověku stoply. Proč tedy jimi neprošlapat  křivolakou a úzkou pěšinku bodláčím zkušeností pro někoho kdo má chuť dojít dál. Někoho kdo má stále nezkrocené iluze a pro koho jsou  fyzikální zákony přiliž úzké na to, aby promluvil k publiku – ke světu – k sobě. Někomu, kdo prohlásí "...já jsem kouzelník!" Za oněch více než dvacet let,  a tisíce představení, života kouzelníka, jsem ověřil, vytvořil a vyvinul některé originální iluzi, postupy a principy, z nichž mnohé dodnes a zcela nezávisle na mé pomoci hrají v mnoha divadelních a muzikálových představeních. Domnívám se, že dospěl čas ke dni, kdy je správné své zkušenosti svěřit papíru, aby mohly trpělivě vyčkat na příští kouzelník iluzionista. Tak tedy, opona se otvírá a Vy stojíte na správné straně….?               PSYCHOLOGIE TRIKU   Existují obecně vžité představy, jako například ta, že kouzelník odvádí pozornost jednou rukou, aby tou druhou dělal obratný trik. Pročež si mnozí filutové nechají utéci celé přestavení tím, že zbytečně sledují tu ruku, o níž se domnívají že je ta druhá. Přeceňuje se i velikost kouzelnických rukávů a hloubka klobouku a ze všeho nejvíce se přeceňují samotné schopnosti kouzelníků. Četné fantastické principy které se zrodí v diváckých řadách jenom svedší o tom, že mezi kouzelníky a diváky probíhá neustálý souboj kdo z koho a že představa diváků o práci kouzelníka, je přímo fantastická. Existují sice četné výjimky, kdy pointa příběhu dojme diváka který pak sám pomine odkrytý solar aby nepřišel o  krásný sen, ale technicky je potřeba být stále pány situace.               FALEŠNÉ ŘEŠENÍ   Spočívá v umění nabídnout divákovi lákavé a uvěřitelné řešení, vystavět na něm celé představení  a na závěr mu ho s fanfárami vzít. Tuto taktiku jsem s úspěchem aplikoval například v Úniku z velké gilotiny kdy jsem předvídatelný závěr klasické eskapády  protnul optickou iluzí dvě sekundy před okamžikem, kdy měl přijít bleskový únik. Divák luští křížovky, řeší rébusy a snaží se přijít na kloub triku. Jestliže mu kouzelník nabídne přijatelné řešení, spokojí se s ním ať už zklamán, nebo polichocen a skutečný slabý článek unikne zcela jeho pozornosti.               POETICKÉ SCÉNKY   Jako protiváha dramatickým až hororovým a také humoristickým číslům, jsou nepřiliž četná vystoupení poetická.  Ta první jsou pochopitelně mnohem četnější, což vychází  ze samotné podstaty triku. Je mnohem snazší stylizovat kouzlo se živou bytostí jako děsivé  představení než jako laskavé  až poetické.  Groteskní a humorné verze iluzí jsou jen nepatrnou obměnou hororových konstrukcí. Někdy dá tvůrci značné sebezapření nesklouznout při stavbě dramatického horor čísla k tak lákavé groteskní parodii.  Oba žánry však potřebují určitou atmosféru aby vyzněly . Ještě daleko citlivější na atmosféru je pojetí poetické. Jeho výrazové prostředky, jakkoli se zdají být nevyčerpatelné jsou ve skutečnosti velmi omezené, má-li být efekt účinný.   Při stavbě poetického čísla chtě nechtě dojdete brzy ke konstrukci, kterou použili už všichni před Vámi.  Jeden známí filmový režisér se jednou v noci vzbudil ze sna. Měl dokonalý sen, geniální nápad na film. Na kus papíru u postele napsal pár vět, jako osnovu a pak klidně usnul s pocitem, že konečně objevil dokonalý scénář. Když se ráno na papír podíval, stálo tam:  Ona miluje jeho, On miluje Ji. Osud jim nepřeje . Nakonec se vezmou.  Můžete se snažit sebe víc, ale nic bližšího lidskému srdce najít nemůžete.  Nicméně….přesto se o to pokuste.               NEJCENNĚJŠÍ JE NÁPAD!?   Stejně jako řada dalších dogmatických frází, i tato se mílí. Nápad, jako dítě rozumu a fantasie, je jistě základní nezbytnou a cennou veličinou, ale zdaleka není tím nejcennějším.  NÁPAD totiž nic nestojí, nenese odpovědnost a jeho zrození je zábava. Svět lidské mysli je plný NÁPADŮ. Ale z 99,9% procent HLOUPÝCH NÁPADŮ. Nápadů za dvojku vína vymyslí bohémští opilci celý telefonní seznam, ale i přes svou fantasii a invenci zůstanou pouhými opilci. Rozlišit mezi hromadou plev zdravé zrnko vyžaduje opravdové schopnosti a zkušenost. S tím souvisí i to nejdůležitější umění….REALIZOVAT NÁPAD. Na světě čeká oceán dobrých nápadů na realizaci, ale pouze některé se setkají se schopností posoudit jejich kvalitu a efekt a pak je zrealizovat. Kdo je  opravdu vzácný?  Ten kdo nápadům dokáže dát život. Kdo dokáže zvážit svojí schopnost uvést nápad do světla tak aby příliš neztratil a odhadnout jeho vliv na publikum. Dalším potřebným umem je schopnost PRODAT  NÁPAD, ale na to už stačí rutina zkušeného agenta a docela klidně se obejde i bez fantasie. V mládí jsem, podobně jako moji kamarádi, přímo sršel nápady a některé jsem si zapisoval. Po letech zkušeností jsem svůj zápisník otevřel a s velmi kritickým úsměvem škrtal pompézní projety a velkolepé efekty. Léty profese iluzionisty jsem si mockrát otloukl nos o úzké hranice skutečných možností a to co se nevejde do těchto hranic nechávám prostě sféře fantasie, nebo onomu jednomu procentu vyvolených, kteří se narodili v zázračné konjunkci štěstí a schopností.   Poopravme tedy vžité rčení na: NEJCENNĚJŠÍ JE SCHOPNOST POZNAT A REALIZOVAT DOBRÝ NÁPAD.               VŠECHNO UŽ TU JEDNOU BYLO Může být pravdou, ale nesmí to unavit fantasii a invenci. Nezapomínejte na to, že přísně střežená hranice má jedno slabé místo a tím místem se dá otevřít dveře do nekonečna. První kdo narazil na problém vyčerpanosti témat jsou hudební skladatelé.  Dnes je již prokázáno, že nové motivy, harmonie i rytmy jsou jen opakující se staré motivy harmonie a rytmy. Škála slyšitelnosti našeho sluchu je matematicky přesně  definovatelná a tím prokazatelně omezená. Prostor hudby má svojí určeno kapacitu. Masová produkce hudby její místo nezadržitelně zaplňuje. Kouzelník a Ilusionismus jako koření v kultuře nedosahuje ani z daleka rozmachu hudby, na štěstí pro něj, ale má své mantinely úměrně užší. Proto se netrapte tím, když nevytvoříte nové kouzlo, ale trapte se tím co s tím kouzlem dokážete právě VY.               13. RAD JAK POSTUPOVAT PŘI TVORBĚ NOVÉ ILUZE   1)      Představíte si podmínky o kterých se domníváte, že jsou pro vás dosažitelné. (jeviště, restaurace, divadlo, klub, typ publika, četnost publika, složení publika….) 2)      Promítněte si do zmíněného prostředí scény, rekvizity, pohyby….cokoli co vás napadne, nebo zaujme ze života, okolí, fantasie. Nebo co vás inspiruje. Například i negativní dojem z představení, při kterém si řeknete, že tak bych to já dělat nechtěl. 3)      Volně si pohrávejte s jakkoli bizardní scénou, nebo dojmem dokud nedostane konkrétní tvar, pak základní pointu představy podržte v mysli a odstraňte vše ostatní tak aby se vešla do vašeho prostředí. 4)      Nechte myšlenku, bez usilovné snahy jí dokončit, několik dní probíhat myslí. Možná se doplní o nové dojmy a dostane konkrétní vzhled, který nakonec  nemusí být ani podobný původnímu. 5)      Od určité chvíle (jenom pocitem poznáte kdy) už nic na myšlence neměňte a soustřeďte se  pouze na princip. 6)      Začíná boj o kompromis. Musíte najít technický princip a při tom neslevit z myšlenky nic podstatného. Toto je nejtěžší moment procesu a velmi často i konec nápadu, který prohraje svou iluzorní existenci s možnosti zrealizovat nápad v reálném světě. Jestli se vám to stane, vězte, že to není prohra, jen zkušenost. 7)      Rozkreslete iluzi do detailů a pak vytvořte zmenšený model a zkoušejte  možné postupy a použitelné principy. Vše se neprozradí hned na papíře a něco budete muset vyzkoušet v reálných rozměrech.  Často je potřeba zničit mnoho materiálu abyste zjistili, že to musí jít jinak. Nezapomínejte při tom, že rekvizita se musí vejít do vašeho auta. 8)      Máte jasný princip, můžete zvolit vhodný materiál a zavřít se do dílny, kde bude pracovat. Průběh výroby je mnohdy neoddělitelný od procesu zkoušení. Často princip a rekvizitu měníte a přizpůsobujete během zkoušky. 9)      (tajná rada) Kapsli mžete udělat vždy nejméně o 1cm menší než naměří vaše asistentka, jako krajní limit. Tuto skutečnost však zatajíte a naopak budete trvat na tom, že jste nejméně centimetr přidali. Uvidíte, že se tam stejně vejde a po desáté repríze bude mít ještě místo 10)  V poslední etapě výroby řešte současně kostým, aranžmá a design rekvizit. Máte-li jasný vzhled a charakter, můžete začít tím, že vyberete hudbu.  Někdy je možné hudbou i začít. Další se bude pod vlivem hudby tvořit snáze. 11)  Nácvik provádějte před videokamerou a na záznam se pokuste dívat očima diváka. Objevíte v sobě zcela neznámé výrazové schopnosti a naopak. 12)  Poslední etapu nácviku provádějte v kostýmu. 13)  Má-li být představení komické, musíte nejméně prvních 10 představení zkazit než se diváci začnou smát.       U dramatických a klasických aranžmá se podaří představení stabilizovat dříve.               HESLA A VÝROKY KOUZELNÍKA Hesla jsou dlouhé definice a poučka, které se předáváním srazili do několika slov, čímž v moha případech zcela ztratili smysl za cenu pompézní formulace. Z těch mylných uvádím dvě. „KDO NEZNÁ TRÉMU NENÍ ŠOUMEN…“ Žádná souvislost  mezi trémou a podaným výkonem samozřejmě není. Tréma – nervozita před představením – se projevuje velmi individuelně a její fyziologické příznaky se liší. Zpravidla jde o problém, který zmizí okamžikem vstupu na jeviště.  Je to ten nejstarší instinkt ještě z doby, kdy jsme jako lovci čekali v úkrytu houštiny na kořist. Dnes dokážeme pojmenovat chemické procesy, které se v našem těle dějí, ale lék si musí najít každý sám. „PROFÍK SE NIKDY NEZPOTÍ…“ Je legendární výrok estrádního umělce z šedesátých let. Velmi klasický virus který přináší vždy krátkodobá konjunktura v oboru. Vyskytující se v nerůznějších obměnách ve všech odvětvích lidské činnosti. Jeho příznaky jsou trpce cítit okolními umělci. Obvykle je všude, s pořadateli si tyká, podplácí, donáší a škodí. Není to pravidlem, ale většinou nemá valné umělecké schopnosti a svůj program staví tak aby se neunavil a aby neměl žádnou přípravu. Za to v nepovinných aktivitách, jakými jsou například alkoholový maratón s ředitele, se přímo překonává. Je úzce spřízněn s jiným fenoménem vyjádřeným v dalším z legendárních výroků.  „ ŠOUMEN DO ZA PĚT MINUT OSM“    Je to umělec, který vchází do šatny ve žlutém saku v Širokým kloboukem, který neodkládá.  Mluví velmi hlasitě a směje se vlastním vtipům. Srší sebevědomím a všechny neúnavně baví, ruší a zdržuje od příprav. Vyžádá si změnu pořadí v  programu, protože musí nejpozději v půl deváté končit aby stihnul ještě jiné představení. Místo pozdravu kolegy seznámí s řadou svých bombastických úspěchů a prohlásí, že už to bude muset omezit, protože se nenechá uštvat. O populárních osobnostech, kteří ho stále oslovují, protože s ním chtějí spolupracovat  mluví jako o Jarouškovi, Jiřince, nebo Pepíčkovi a s oblibou uvádí úryvky rozhovorů ve kterých zmíněným slavným lidem tyká. Jeho hvězda září jen do chvíle kdy do šatny nečekaně vejde zmiňovaná Jiřinka, Jaroušek nebo Pepíček, nebo do okamžiky kdy se roztáhne opona. Pak se změní v nervózního upoceného breptala s třesoucíma se rukama.  Naproti tomu stojí známý fakt, že velcí šoumeni bývají v soukromí zamyšlení až nudní, že s velkými komiky není vůbec žádná legrace a velcí zpěváci mluví tlumeným hlasem. Nevěřte, tomu, že výrazná image je dána šoumenovi do vínku sudičkami. Většinou jde o pracně vybudovanou roli s promyšlenými gesty a nacvičenými postoji. Každý má na psychickou přípravu před představením jiný recept. Někdo se uvolňuje alkoholem, jiný musí být hladový…..já mám dvě věty, které si opakuji před představením. První věta platí v mé době a zejména pro zábavné show.   „NEJDU BAVIT POUZE DIVÁKY, ALE I SEBE „   Druhá pro komorní kontaktní programy a mikromagii   „I KDYŽ JEDU NA DORAZ SVÝCH SCHOPNOSTÍ, NEPŘESTÁVÁM SE TVÁŘIT JAKO BY TO BYLO JEDNO PROCENTO TOHO CO DOVEDU“               HESLO KOUZELNÍKA NA ZÁVĚR   Jako výrobce iluzionistických rekvizit bych měl ctít názor svých kolegů a přesvědčovat vás o tom, že základem úspěchu jsou dokonalé rekvizity. Nepochybně pak navštívíte kostiméra, který vás ujistí, že nejdůležitější je kostým, zvukař, že není nad profesionální nahrávku a osvětlovač, že hlavní je světlo. Všichni mají pochopitelně pravdu. Můžete se jimi řídit, a sklízet úspěchy. Ale může se také stát, že přijedete na představení vyzbrojen všemi zmíněnými potřebnostmi a vaše dokonalost zanikne v kolosálním úspěchu nenápadného komika v ošoupaném saku a s odřeným kufříkem.  Nezapomeňte, že:    JEDINOU REKVIZITOU NA KTERÉ ZÁLEŽÍ A KTERÁ VÁS ODLIŠUJE OD OSTATNÍCH JSTE VY SAMI.   Zejména v době dokonalých audiovizuálních technologií,  bezbřehých zázraků filmových triků, 3D projekcí a jiných vypočítaných ataků na naše emoce, je lidský faktor tím nejcennějším a nejpůsobivějším nástrojem.   Tak tedy hodně štěstí a DĚLEJTE SI ILUZE! kouzelník a iluzionista PETR ABSOLON

více kouzelník a iluzionista NEW ABSOLON na - Kouzla a magie - New Absolon